『駅 STATION』の病跡学

2025.04.13 2025.05.07

🎥『駅 STATION』から読み解く病跡学

1. 作品概要

1981年公開、監督：降旗康男、主演：高倉健
舞台：北海道の地方都市
主人公：警察官・三上英次
→ 仕事と私生活のあいだで葛藤し、喪失と孤独を抱えながら生きる男。

2. 病跡学（パトグラフィー）的視点

病跡学とは、個人の生涯や表現を通じて、精神病理や心理的葛藤を読み解く学問。
『駅 STATION』では、三上英次という人物を以下の観点から分析できます。

3. 主人公・三上英次の精神構造

【A】喪失体験と孤独

結婚生活の破綻（離婚）
同僚の死
犯罪者との関わりによる精神的消耗 → 愛着対象を失うたびに深まる「孤独感」と「虚無感」

☞ 病跡学的には「喪失体験の反復と愛着障害」を示唆。
（未完了の喪失＝次の対人関係にも影響）

【B】罪悪感と自己攻撃

自身の職務が家族や周囲に悪影響を及ぼしているという思い
自分を罰するかのような生き方（情緒的な自己放棄）

☞ 「内在化された攻撃性（自己攻撃）」が進行。
（＝フロイト的には「罪悪感 → 自己破壊的傾向」）

【C】自己同一性の揺らぎ

「正義」のために働く警察官という役割
しかし、現実の不条理（犯罪、人間の闇）に直面して疲弊

☞ 病跡学的には「役割と本来自己の分離」が進み、
「自分は何者なのか」というアイデンティティの脆弱性が露呈する。

4. 病跡学的診断仮説（モデル）

項目	病跡学的仮説
喪失体験	複雑性悲嘆（コンプリケーテッド・グリーフ）
孤独感	愛着障害（二次的）
罪悪感・自己攻撃	うつ病スペクトラム
自己同一性の揺らぎ	境界性パーソナリティ特性
再生の希求	リジリエンス（内的回復力）

5. 物語全体の病跡学的テーマ

「失われた愛着と、贖罪のための孤独な旅路」

三上英次は、愛と信頼を喪失し続けながら、なおも「再び誰かとつながりたい」という希望を捨てない。
しかし、心の奥底には「自分にはそれに値しない」という無意識の自己否定が根強く存在する。

☞ これは、うつ的自己愛の葛藤と呼べるものです。

6. 病跡学的に見る「駅」という象徴

駅＝「出発」と「別れ」の場所
三上にとって駅は「再出発を試みる場所」でありながら、
「過去と現在の間で引き裂かれる空間」でもある。

☞ 病跡学的には「自己同一性の回復を求める潜在的な願望」の象徴と読めます。

✨まとめ

『駅 STATION』は、単なる刑事ドラマではなく、
「孤独」「喪失」「贖罪」「再生」という深い精神のドラマを描いた作品です。
病跡学的に読み解くと、主人公・三上英次の「心の内なる傷」と「それでも前を向こうとする力」がより鮮明に浮かび上がってきます。

     ┌────────────┐
     │   【元・妻】桐子        │
     │（結婚 → 離婚）          │
     │→「愛着喪失」「罪悪感」│
     └────────────┘
               ↑
               │（過去の喪失体験）
               │

┌─────────────┐
│【主人公】三上英次（警察官）│
└─────────────┘
↓
│（再生の希求）
│
┌─────────────┐
│ 【新たな出会い】桐子（居酒屋の女将） │
│（疑似的な癒し・希望） │
└─────────────┘
↓
│（人間不信・自己否定の葛藤）
│
┌─────────────┐
│ 【同僚・後輩】 │
│（任務で失った仲間） │
│→「生存者罪悪感」 │
└─────────────┘
↓
│（正義感と無力感の分裂）
│
┌─────────────┐
│ 【犯人たち】 │
│（警察官として対峙） │
│→「人間存在への幻滅」 │
└─────────────┘

人物	関係	精神力動（病跡学視点）
元妻・桐子	元配偶者	愛着対象喪失 → 愛と信頼への不信の起点
居酒屋の桐子	新たな出会い	疑似的な愛着形成 → 回復の希望と同時に「再び失うかもしれない恐怖」
同僚・後輩たち	職場仲間	死別体験 → 「自分だけが生き残った」罪悪感（生存者の罪悪感）
犯人たち	対象（仕事）	理想主義の崩壊、現実世界の闇への直面 → アイデンティティの揺らぎ